刘宝全，[liú bǎo quán] （1869-1942），男，京韵大鼓演员，刘派京韵大鼓创始人。曾用名刘顺全，字毅民，河北省深县人。
艺术风格刘宝全的大鼓唱腔是综合胡十、宋五、霍明亮三家之长加以创造而形成的。他还把京剧、河北梆子、石韵、莲花落、马头调等的表现手法熔冶到京韵大鼓的唱腔和表演之中。他创造的唱腔既刚劲又华美，既庄重又俏皮，有时借鉴京剧老生的唱法，真嗓假嗓兼用，娴熟自如地运用胸、喉、鼻和脑后等部位共鸣达到了“低音珠圆玉润，高音响遏行云”的妙境。同时，还完善了似说似唱、说唱交融的演唱方法。民国二十七年他以七十高龄去上海演出，当时《半月戏剧》刊有人著文赞扬他演唱的《单刀会》，说他“精神活泼，音调铿锵，表情尤细腻周密，拔高时清脆流利，如长空鹤唳。走低时圆浑洒脱，如玉盘走珠，状关壮缪庄严肃穆，表鲁子敬矩谨诚厚，不特脸上指上有戏，即眉目腰腿两足间，亦无一不有戏情溢露。迨转入快板以后，佳腔更多，忽而疏朗，忽而紧张，忽而幽静，忽而激昂，忽而如春波荡漾，忽而如江潮怒吼，忽而如婺妇泣诉，忽而如万马奔腾。妙在不促不滞，不慌不忙，抑扬顿挫、徐疾有致，历时凡四十分钟绝无些微气喘衰颓之像。以一古稀老叟，居然胜任此浑身费力之繁剧工作，实属难能可贵”。他的艺术创造，不仅影响了鼓曲界，也为许多京剧名家在京剧演唱中吸收、借鉴。
除京韵大鼓外，人称刘宝全还有三大绝鼓――弹琵琶、唱石韵，唱马头调。在这几方面，他下过很大功夫，借以丰富并提高了大鼓艺术。他唱石韵是以教石玉昆的外孙女弹琵琶为代价，向石玉昆的马姓门婿学来的，但从未作公演。民国元年，他在天津听说北京奎松斋自编自演联珠快书有独到之处，就特地请奎赴津演出三天，互相观摩技艺。经奎指教，他认真改正了表演时脚步太碎而偏乱的缺点，受到同行赞佩。
刘宝全对自己的生活起居约束得很严，他不抽烟，不喝酒，不嫖不赌，喜素食，吃饭定时定量，数十年如一日。
代表作品刘宝全的保留曲目共计有二十四段。
学自宋五的段子有：《赵云截江》、《马鞍山》（即子期听琴）、《乌龙院》、《南阳关》、《博望
刘宝全拍摄艺术纪录片《宁武关》
坡》、《游武庙》、《百山图》、《丑末寅初》 学自胡十的段子有《大西厢》、《长坂坡》
学自霍明亮的段子有《单刀会》、《华容道》、《古城会》、《战长沙》、《关黄对刀》、《草船借箭》、《李逵夺鱼》（即闹江州）
由文人庄荫棠协助整理的段子有《一门忠烈》、《别母乱箭》（即头、二本宁武关）、《刺汤勤》、《白帝城》、《徐母骂曹》、《活捉三郎》
刘宝全共灌制京韵大鼓唱片共计三十三张，民国二十八年（1939年），上海中华影业公司曾将他演唱的《宁武关?别母乱箭》拍成舞台记录影片，近年已经制成VCD光盘出版发行。
刘宝全正式收徒五人，即白凤鸣、谭凤元、常旭久、钟德海、韩德荣。此外私淑刘派艺术的人很多，著名的有良小楼、小黑姑娘（金慧君）、小彩舞（骆玉笙）、林红玉、章翠凤、桑红林、钟俊峰、孙书筠、侯月秋、小映霞等，她们都不同程度地继承和发展了刘派艺术。白凤鸣和骆玉笙则在继承刘宝全唱法的基础上，依各自的嗓音条件，吸收借鉴旁派艺术，综合改革，分别创立了“少白派”和“骆派”。
当今刘派京韵大鼓比较有影响力的演员有张秋萍、种玉杰、杨凤杰等。