从小在 姑妈 老白玉霜家长大。幼年时对 白玉霜 的艺术风格耳濡目染，于1946年拜碧玉珠为师正式开始学习。1949年去天津拜著名演员 鲜灵霞 为师，并与她同台演出，向她学习了许多刘（翠霞）派的剧目。后组织了自己的班社“天升剧社”，代表作有《贫女泪》《 梁山伯与祝英台 》《玉面郎》《 碧玉簪 》等剧目。 人物生平 早年求学 小玉霜的父亲龚万才是白玉霜的鼓师，两家关系非常密切。白玉霜只有一个弟弟，他没有子女，所以小玉霜降生不久，她父亲就把她送给了白玉霜的弟弟，所以从小就在 姑妈 老白玉霜家长大。幼年时对 白玉霜 的艺术风格耳濡目染，印象很深。白玉霜去世后，她于1946年，11岁拜碧玉珠为师，正式开始学习。 1949年去 天津 拜著名演员 鲜灵霞 为师，并与她同台演出，向她学习了许多刘（翠霞）派的剧目。 小玉霜和白玉霜的养女 小白玉霜 （ 李再雯 ）一起长大，11岁时就向白玉霜学了很多戏段子，随着白玉霜的戏班闯荡江湖。拜碧玉珠为师后，她以花旦应工。 初露锋芒 她13岁登台，演出了《丢印》和《 井台会 》。她曾与 白玉霜 、小白玉霜、鲜灵霞同台，有时扮演丫鬟、彩女，有时演开场戏，有时演配角，也曾主演过一些小戏。 小玉霜图片 拜著名演员 鲜灵霞 为师后，并与她同台演出，向她学习了许多刘（翠霞）派的剧目，如《雪玉冰霜》《盗金砖》，在艺术上打下了一定的基础，并开始担任主要角色，不久她组织了自己的班社“天升剧社”，由她领衔主演了《贫女泪》《 梁山伯与祝英台 》《玉面郎》《 碧玉簪 》《人面桃花》《 秦香莲 》《小女婿》《绯衣梦》等剧目。 小玉霜1953年到 中国评剧院 后，常年与著名演员 新凤霞 、 张德福 同台合作，是新凤霞的“硬里子”。她演过《春香传》中的香丹、《祥林嫂》中的阿香、《 乾坤带 》中的詹妃等。后小玉霜曾主演了《 小二黑结婚 》《 红灯记 》《御河桥》《三里湾》、《 桃花庵 》等剧目。 小玉霜演唱的既有"新派"的抒情优雅，也有"白派"的低回娓婉，其抒情深沉，表演雍容大方，在津、京一带享有美誉。 不断进取 她在艺术上精益求精，虚心好学，在表演与身段上颇下功夫，不断吸收 京剧 、 梆子 的特点。她在《御河桥》中饰演的柯宝珠，是个能诗善画的美貌才女，在塑造这个人物时，她追求其纯真善良、质朴深沉，唱腔上以“大悲调”为特点，特别在水袖功上有所突破，唱、做、念颇有特色。 五十年代初期，青年时代的小玉霜在党的培养和导演、老演员的指导下，就打下了坚实的基功，又接受了现实主义的表演方法，她性格文静，思想开朗，谦虚待人，处处从严要求自己。在练功时，武功教师徐廉对她要求格外严格，每个动作叫她多做几遍，常常叫她比别人多跑几圈，她都笑呵呵地听从教师的指导。在排演场，导演也严格要求她，一个动作、一个唱腔反复排练，她从不厌烦。演出时，她总是提前走进后台化妆。在台上，她严肃认真，毫不惜力，注意演唱人物，而不是演自己的本色。 粉碎“四人帮”后，她重返舞台。虽然人到中年，但她精神振奋，积极练功、吊嗓，用实际行动填补十年空白。她以青春的活力，一切从头开始。早晨跑到剧院练功，在水袖功上很下苦工，晚上赶到剧场看戏，她如饥似渴地吸收艺术营养，提高自己的表演技能。 小玉霜对艺术有着美好的追求，注意虚心求教。她曾以 花月仙 为师，从唱、做、念、舞各个方面向花月仙老师请教，认真刻苦的学习，在演唱艺术上有长足的进步，连演《珍珠衫》《 李娃传 》《梅玉良缘》《红罗衫》等剧目，还恢复了《御河桥》的演出。在挖掘、继承、改革传统剧目上，《 马寡妇开店 》是评剧传统戏中精芜参杂的剧目，为使这出老戏不至失传，在改编整理后，排演了这出戏。经过多次整理、重排，在大家的共同的努力下，使《马寡妇开店》这部老戏，开出了新花，也受到观众的好评。 小玉霜在《渔火》中扮演了一个彩旦应工的角色――九花娘，演彩旦的对她来讲难度不小，如何塑造这个旧社会反动帮会的头目，她仔细思考，通过自己对旧社会人物的了解，抓住人物阴狠腐朽的内心世界，作为一条主线，顺着这条主线推出这个人物的特征，淋漓尽致的展现在观众面前，使观众感觉真实可信，突出了剧本的主题，烘托了正面人物。 人物评价 小玉霜虽然是女高音，但她也学“白派”风韵，竖音有时揉进横音，两者兼用。她嗓音柔润甜美，行腔韵味浓郁，高音区流畅，中音区淳厚，低音区婉转，她的唱腔传情真切，表演真挚细腻。她演唱的既有“新派”的抒情优雅，也有“白派”的低回娓婉，其抒情深沉，表演雍容大方，在津、京一带享有美誉。