艺术生涯 幼年的李树盛是位“小少爷”，家里有生意，长辈酷爱戏曲曲艺，幼年的他便受到了熏陶，7岁起开始便常常出入于演出场所，开始接触到鼓曲艺术。 起初，他曾拜 白云鹏 的弦师韩德全为师，学习白云鹏传统风格的京韵大鼓，觉得很枯燥，一度丧失了兴趣；若干年后，当他接触到了阎秋霞的演唱艺术，立刻这种与自己最初接触到的白派截然不同的截然缠绵悱恻的唱腔风格所吸引，从此一发不可收拾，几年间的追随，他听会了几乎所有阎秋霞常演的经典曲目；此外，作为票友的他有很好的便利条件，在长期的学习中跟随张起荣（白派京韵大鼓创始人白云鹏之盟兄）、 闻书屏 （白派京韵大鼓第二代演员）掌握了很多白派早期曲目，如《方孝孺骂燕王》、《花木兰》、《祭晴雯》、《活捉三郎》、《三顾茅庐》等。以后的很多年里，他都作为一名业余文艺工作者活跃在舞台，80年代曾多次参加津门曲荟等大型演出。 80年代中后期，经原 和平区曲艺杂技团 的单弦演员小红霞引荐，他又有幸得到 阎秋霞 的亲自指点，艺业大进。 李树盛为自己早年的录音配像 90年代后，民营曲艺市场兴起，他又成为了白派京韵大鼓舞台的重要角色。他积极整理传统曲目，并上演了很多创编曲目，如《 锁麟囊 》、《画皮》、《陈三两爬堂》、《焦大骂泼》、《 断桥 》、《百里奚认妻》等。 2009年8月1日，一场名为《白派传人聊白派――不断发展创新的白派京韵大鼓艺术》的白派京韵大鼓专题讲座在 天津市 图书馆报告厅隆重举行，这次讲座取得了良好的社会反响。李树盛受邀在讲座上作了示范，演唱了《 孟姜女 》的片段，受到在场观众的热烈欢迎。 晚年的李树盛，嗓音和气力都已大不如前，但如今已年过七旬的他依然坚持舞台实践，去演唱那些没有第二个人能唱的濒危曲目。 有观众评价：“作为一个票友，他竭尽自己做能去做那些的专业人士没有去做的事情，他已经做了足够多了。” 演唱曲目 他掌握的曲目数量无人企及，曾经为 天津市 艺术研究所灌制过资料录音。他演唱过的曲目主要有： （一）白派京韵大鼓经典曲目：《探晴雯》、《黛玉焚稿》、《 孟姜女 》、《哭黛玉》、《遣晴雯》、《太虚幻境》、《宝玉娶亲》、《绿衣女》、《连环计》、《双玉听琴》、《金定骂城》等； （二）白派京韵大鼓创编曲目：《梁红玉擂鼓战金山》（隋世杰作）、《愚公移山》（孙世甲作）、《绣红旗》（杜放作）、《征程颂》（高玉琮作）等； （三）白派京韵大鼓早期曲目：《祭晴雯》、《 活捉三郎 》、《哭祖庙》、《花木兰》、《 凤仪亭 》、《 白帝城 》、《 长坂坡 》、《徐母骂曹》、《三顾茅庐》、《 霸王别姬 》、《方孝孺骂燕王》、《贞娥刺虎》等； （四）少白派京韵大鼓曲目：《怀德别女》、《 狸猫换太子 》（头、二本）、《 红梅阁 》（头、二本）等； （五）早期京韵大鼓曲目：《劝夫改良》、《包公夸桑》、《韩湘子上寿》、《 芈 建游宫》等； （六）自己谱曲上演的新曲目：《 锁麟囊 》、《画皮》、《陈三两爬堂》、《焦大骂泼》、《 断桥 》、《百里奚认妻》、《金玉奴》、《 红楼二尤 》、《 文姬归汉 》、《 太白醉写 》等； 倾力教学 他自80年代初起，为白派京韵大鼓培养了很多后备人才，王莉、 王惠 （ 郭德纲 夫人）、王茹、王秋霞（本名王霞，系王莉之妹）都曾得到过他的指导，其中的王莉在80年代末进入 中国北方曲艺学校 进修，加入 天津市曲艺团 后至今活跃在曲坛，已经成为白派第四代演员的佼佼者。
