经历 他九岁随父亲从艺，在稽古社学徒。之后，在天津各班社如：天津中国戏院、天津大舞台等处边干边学。建国后，1951年经鼓师赓金群先生介绍，参加 中国戏曲研究院 （中国京剧院前身）京剧一团乐队工作，从1951年至1958年期间，曾为短打武生 张云溪 、叶派武丑张春华伴奏《 三岔口 》、《 三盗九龙杯 》，为青衣 云燕铭 伴奏《 巴骆和 》，为青衣花衫李慧芳伴奏《 白蛇传 》、《花木兰》、《蝴蝶杯》，为文架子花脸王玉让伴奏《黑旋风李逵》，为文武架子花脸 景荣庆 伴奏《 钟馗嫁妹 》、《 芦花荡 》、《通天犀》，为高派老生 李和曾 伴奏《 捉放曹 》、《 三打祝家庄 》，为高派老生 李盛藻 伴奏《 十五贯 》、《三顾茅庐》、《青梅煮酒论英雄斩车胄》，为铜锤花脸 王泉奎 伴奏《五台会兄》。1958年，调入中国京剧院四团工作，担任乐队队长，为梅派名青衣 杨秋玲 伴奏《 杨门女将 》、《 宇宙锋 》、《潇湘夜雨》、《点帅破阵》、《凤还巢》、《柯山红日》、《生死恨》，为余派名老生孙岳伴奏《 失空斩 》、《李陵碑》、《 洪洋洞 》、《 四郎探母 》、《初出茅庐》、《 大探二 》、《哭祖庙》，为言派名老生 毕英琦 伴奏《上天台》、《 卧龙吊孝 》，为杨派名武生 俞大陆 伴奏《 长坂坡 》、《 挑滑车 》、《 艳阳楼 》，为武旦郭锦华伴奏《武松打店》、《 扈家庄 》，为程派名青衣 张曼玲 伴奏《 锁麟囊 》、《 三击掌 》，为铜锤花脸 吴钰璋 伴奏《强项令》、《大探二》，为麒派名老生 萧润增 伴奏《 萧何月下追韩信 》、《 徐策跑城 》、《义责王魁》、《 四进士 》、《打严嵩》，为裘派名净李长春伴奏《 将相和 》、《 铡美案 》、《 姚期 》，为荀派名花旦刘长瑜伴奏《 卖水 》、《辛安驿》、《 秋江 》，为梅派名青衣 杨春霞 伴奏《凤还巢》、《 龙凤呈祥 》，为名红生 李洪春 伴奏《 古城会 》、《 千里走单骑 》、《青梅煮酒论英雄斩车胄》，为郝派名净 袁世海 伴奏《 野猪林 》。 1971年调入中央五七艺术学校任教，1973年该校更名为中央五七艺术大学戏曲学校（现中国戏曲学院），后担任该校音乐科科长、党支部书记。1988年调回京剧院，1990年退休。 擅长 他自幼受家学熏陶，随父习艺，刻苦钻研业务，二十几岁，已经掌握了上百出剧目，有些甚至是绝迹于舞台的剧目。加入剧院后，长期观摩白登云先生的演奏，用心领会，颇得要旨，技艺日渐精湛。学识丰富，功力扎实，为各行当、各流派的诸位名家伴奏过，演奏风格“稳得住、催得上”，起承转合恰到好处，高低强弱精准自如，乐队、演员在他的指挥、引领下张弛有序，众多艺术家对于他的演奏技巧与精诚合作精神深表赞叹。他打鼓“打节奏”、“打人物”、“打剧情”，轻、重、缓、急、刚、柔、强、弱注重从人物出发，从剧情出发，从整体舞台氛围出发。尤擅长打武戏如：《雁荡山》、《金雁桥》、《嘉兴府》、《四杰村》、《花蝴蝶》等，鼓点且“准”且“狠”。注重思考，注重打击乐“ 锣鼓 经”的继承挖掘，注重旧中出新，在《 杨门女将 》的创作排演中，从 京剧 音乐和打击乐伴奏继承创新的角度出发，在锣鼓设计、曲牌运用上去粗取精，推陈出新，他倾尽心血的经典剧作《杨门女将》于1959年底拍成了彩色电影。他还擅长很多失传的锣鼓点如“ 小锣 扭丝”、 “原板剁头”等。 成绩 一生与鼓为伍，以鼓为友，在京剧院工作期间，他参加了很多重大演出。1952年随团赴朝慰问演出；1960年，随周总理率领的中国文化艺术代表团去 缅甸 访问、演出；1964年1月，作为乐队指挥随团赴日本演出；1964年参加大型音乐舞蹈史诗《东方红》演出；1979年，赴 香港 演出； 中越战争 期间，赴 云南 慰问演出。 评价 王凤朝先生是国家京剧院技艺精湛、德高望重的演奏家。在七十余年的艺术生涯中，他对 京剧 司鼓艺术潜心钻研、孜孜求进。到国家京剧院工作以后，他参与了许多重点剧目的创作排演，与众多艺术家精诚合作，为剧院的业务建设和事业发展做出了不可磨灭的贡献。 病逝 中国共产党优秀党员、国家京剧院著名鼓师王凤朝因病医治无效，于2009年8月5日凌晨零时五十分病逝，享年79岁。 人物关系 裴永利 学生