人物经历 演艺经历 1925年生于 永寿县 监军镇 一个贫苦的农民家庭。从小饱尝了连年内战民不聊生的疾苦，12岁入晓钟社。先工小旦，后学小生，受范紫东、封至模、刘毓中、惠济民等名家栽培。冬练三九，夏练三比，既练就了一身扎实过硬的基本功，又练就了一副细致哀婉，悲壮凄楚、激越慷慨、幽稚缠绵的独特唱腔。早在二十世纪四十年代，任哲中就唱红了 关中 ，唱红了三秦。解放后进西北戏曲研究院，唱腔和表演更加炉火纯青。他在表演上的许多绝技、在唱腔上许多独特的唱法在广大秦腔观众中有口皆碑，老幼感宜。在广大城乡的群众集会上。古庙会上，在乡间的小路上，在水保工地，在边防哨卡，夜阔人静后街市行人中，到处都可以听到任哲中的唱段，那么多人忘情的、悠然自得的陶醉在任派的唱腔之中。 任哲中形象 任哲中一生塑造的许多舞台艺术形象深受广大秦腔观众的喜爱。他独创的许多高亢悲愤、激越缠绵的秦腔唱段长年累月，经久不衰地响彻在广袤的西北大地，家喻户晓，百听不厌。任哲中的名字和他扮演过的戏剧角色（《 周仁回府 》中的周仁、《激友》中的张仪、《 花亭相会 》中的高文举、《祝福》中的贺老六、《血泪仇》中的王东才等）紧紧相连。 任哲中说过，在旧社会，我不过是一个穷戏子。今天群众这样关心我，爱戴我，我要蝎尽全力，把自己全部的余热奉献给我钟爱的事腔艺术和父老乡亲。 1939年兴民剧社在永寿演出《 五典坡 》。散场后，只有十多岁的父亲悄悄溜到后台，站在扮演 王宝钏 的班主晁天民身后，唱道“前容儿未曾瞧得见，后影儿好像奴夫还……”，喜得晁天民当下便收父亲为徒，专攻小旦，并给他起了个艺名叫兴华。后来他接受名小生施学易的建议，改习生角。当时父亲学戏家人不同意，曾多次被家人抓回让他继续上学读书。执意要唱戏的父亲，后又考入了乾县晓钟学社，师从 封至模 、 刘毓中 等。当时，在该社的著名剧作家范紫东先生给父亲改名为任哲钟（即钟字辈演员）。从此父亲就使用了任哲钟这个艺名，习惯地写成任哲中。 任哲中黑白演出照 加入晓钟学社，任哲中就排练了范紫东写的《盗虎符》《 软玉屏 》等十多出戏，表演技巧提高很快，受到范紫东等人的赏识。 1941年 西安 易俗社上演《 周仁回府 》，晓钟学社派人到西安观摩学习，回去后排演该剧时，范紫东先生提议，由任哲中扮演周仁，首场演出便轰动 乾县 县城，连演不衰，“活周仁”的美称便传播开来。 1945年学社进了西安， 刘毓中 亲自为任哲中重排《周仁回府》，使他的表演技巧得到了进一步提高。从此《周仁回府》成了任哲中先生的看家戏，而任哲中与《周仁回府》也成了一对孪生兄弟，剧团无论走到哪里，有任哲中，必有《周仁回府》。那时任哲中走到哪里，只要被人认出，住宿、吃饭都不要钱，非要听他唱两句《 周仁回府 》。 进入省戏曲研究院，其唱腔和表演更加炉火纯青，形成了独树一帜的任派艺术 1954年被调进省戏曲研究院。此后，先生的唱腔和表演更加炉火纯青。在艺术实践中，先生把生旦的唱法，中、西路的唱腔以及山西梆子、 歌剧 等特点，巧妙地糅合在一起，在表演上注重人物内心世界的挖掘，形成了独树一帜的任派艺术，并把《周仁回府》带到了一个新的境界。 人物评价 顿步凝思，时而恍然若悟，把一个处于两难境地的周仁刻画得活灵活现。《夜逃》一场,是广大戏迷最喜欢的唱段之一，在民间广为流传，其唱腔沧桑中透 出一丝激昂，悲愤中流露出一丝眷恋，尤其是鼻音的托腔，使人回味不尽。全段一气呵成，完成了由《悔路》的细腻向悲愤、粗旷的转变，犹如澎湃的感情脱缰而出，有流水东去不复返的气势，再加上他沙哑的唱腔特点，把一个中年的周仁表演得淋漓尽致。《哭墓》一场，任哲中以抽泣性虚字润腔，唱大段哭音乱弹，如流水呜咽，娓娓动听，委婉凄凉中不乏气势，有动人心魄之感！ 任哲中演出照片 除《 周仁回府 》外，先生还以其娴熟的演技，深厚的文化内涵，塑造了众多栩栩如生的艺术形象。如《 花亭相会 》的高文举，《 软玉屏 》中的丁守梅，《和氏璧》中的 张仪 ，《紫金冠》中的 吕布 ，《 双蝴蝶 》中的梁山伯，《血泪仇》中的王东才，《祝福》中的贺老六，《 十五贯 》中的熊友兰等，其唱腔同样是精彩绝伦的，长期以来，在广大戏迷中广为传唱。 演戏严谨，待人却宽厚，常说的一句名言是“让人都活着” 任晓路和妻子 雷萍 回忆说，父亲一生做戏十分严谨，每天早上都要坚持练唱，尽管那些唱段对父亲来说已经烂熟于心。不管什么戏，不管大小角色，不管什么场合，只要让父亲演，父亲都认真对待，而且是第一个到化妆室，提前一个小时做准备。有一次父亲下乡演出，赶上下大雨，剧团决定砍掉一部分戏，但是我父亲并没有那么做，他加快了唱速和表演，20分钟演完全折《悔路》。任晓路感叹道，“这是父亲长期练就的功夫，父亲一直认为,演员演戏一定要对得起观众，这是一名演员最基本的品德”。 活动年表 2006年1月15日，农历乙酉年十二月十六日：首届秦腔名人堂评选活动揭晓 由 陕西电视台 、 西北五省 （区）剧协、 陕西省 秦腔艺术协会等共同主办的首届“秦腔名人堂”评选活动揭晓。魏长生、刘毓中、王天民、李正敏、苏育民、任哲中、 肖若兰 入选。 魏长生 等7人是在100多名候选人中由专家和群众共同投票产生的，他们都是在秦腔历史上产生过重大影响的已故著名演员，在唱腔、表演、人物塑造上自成一派或有独创性，在秦腔界和广大群众中享有极高的威望和声誉。 存世音像 1.录像资料： （1）《 周仁回府 》（全本）（与 李爱琴 、高登云、 张新华 、 余巧云 、 杨凤兰 等联袂演出） （2）《周仁回府》（全折）（与胡屯胜、 李小峰 、郝彩凤等联袂演出） （3）《周仁回府-悔路-回府》（选场）（与郝彩凤联袂演出）（ 中国艺术研究院 录像） （4）《激友》（全折）（与马力联袂演出）（中国艺术研究院录像） （5）《祝福》（选场）（与 郝彩凤 联袂演出） （6）《 周仁回府 》（清唱片段）（ 陕西 电视录像） 2.录音资料： （1）《血泪仇》（全剧）（与 谙宗翰 、郝彩凤、李兆芳等联袂演出） （2）《血泪仇》（全剧）（与 阎更平 等联袂演出） （3）《祝福》（全剧）（与郝彩凤等联袂演出） （4）《周仁回府-悔路》（全折） （5）《周仁回府-回府》（全折） （6）《周仁回府-夜逃》（全折）（与 苏蕊娥 联袂演出） （7）《 花亭相会 》（全折）（与苏蕊娥联袂演出） （8）《白衣庵》（选场）（与苏蕊娥联袂演出） （9）《木楠寺》（全折）（与杨金凤联袂演出） （10）《宫之奇》（选场）（与阎更平、阎振俗、郝彩凤等联袂演出） （11）《 刘巧儿 》（选场）（与 段林菊 、 阎振俗 等联袂演出） （12）《 法门寺 》（选场）（与段林菊联袂演出） （13）《哭祖庙》（选段） （14）《 斩经堂 》（选段） （15）《抱妆盒》（选段） （16）《卧虎令》（选段） （17）《 十五贯 》（选段） （18）《曾铁图》（选段） （19）《 金玉奴 》（选段）娘子莫要泪如雨 （20）《金玉奴》（选段）人逢喜事精神爽 （21）《 软玉屏 》（选段）三杯美酒便沉醉 任派艺术风格 任老的唱腔酣畅饱满、柔中有刚、韵味醇厚、声情并茂，为广大观众所赞赏，誉为艺坛绝唱，有“活周仁”之称。他以舞台作风严谨、作戏认真著称。表演洒脱飘逸、稳重大方、清新细腻、含蓄典雅，与其唱腔特点十分吻合。特别是他自1954年参加 陕西省 戏曲剧院后，在艺术上有了新的飞跃。先后塑造了许多性格鲜明、栩栩如生的艺术形象。如《屈原》中的 宋玉 、《 法门寺 》中的傅朋、《 春秋配 》中的李华、《十五贯》中的熊友兰、《卧虎令》中的 刘秀 及现代戏《血泪仇》中的王东才、《祝福》中的贺老六等，为人们所称道。 任哲中在唱功上颇有造诣。中年时，由于演出繁重，嗓子变得缺乏亮度，但他却根据自己嗓音的条件，抑短扬长，情采溶汇，既发挥了中路秦腔传统唱法，又吸收了西路秦腔特长，并糅合了旦角旋转多变、细腻抒情的行腔特点，苍劲奔放、低回婉转、音韵和谐、清雅脱俗，给人以亲切新鲜之感，尤其拖腔运用了上挑装饰音和鼻腔共鸣的唱法，个性色彩更为鲜明。他还注重了通过唱腔念白细腻地表现不同境遇中人物的复杂感情，引人入胜。《 周仁回府 》《 花亭相会 》《激友》《 十五贯 》《血泪仇》《祝福》等戏中的精彩唱段，被录音灌片，并在群众中广泛流传，也为许多后辈演员所效仿。 把生旦的唱法，中、西路的唱腔以及山西梆子、 歌剧 等特点，巧妙地糅合在一起，运用自如，为群众喜闻乐见。在表演艺术上，一贯坚持体验与体现有机地结合，并注重人物内心世界的挖掘，形成了独树一帜的任派艺术，被誉为 大西北 “农民精神领袖”。 文革中先生受到了非人的待遇，身体和精神都受到了伤害，嗓音一落千丈，而且嗓子还做了好几次手术，所以嗓子更加沙哑！大家能听到的磁带，有《红銮僖》《 法门寺 》《哭祖庙》《 软玉屏 》《木楠寺》等剧目，是效果不好，想认识任派艺术，就必须听50年代的录音，那时的《 周仁回府 》简直是绝版，没有人能超越先生！ 弟子 先生和余巧云、刘毓中老师在交谈 胡屯胜（已逝） 传人 任新民等。 《周仁回府》中剧照? 代表剧目 任哲中 剧照-来源陕西宝鸡 《周仁回府》《 花亭相会 》《激友》《祝福》《哭祖庙》《狸猫换太子?抱妆盒》《血泪仇》等。 人物关系 封至模 老师 惠济民 老师 刘毓中 老师