人物生平 早年经历 廖静秋，1925年出生于四川省潼南县（现 重庆市 潼南区 ）崇龛镇的一户贫民之家，幼时随母迁居 双江镇 ，懂事的廖静秋很小就拎着篮子捡石炭卖钱，贴补家用。 1934年，经乡人保荐，廖静秋进了当地殷献庭的戏班子，拜谭香云为师，开始学唱戏。殷献庭的班子不久便散了伙，廖静秋便随谭香云去 成都 搭班子。 1941年，十八岁的廖静秋就在成都三益公踩台了。踩台就要挂牌扬名，挂个啥艺名呢？因为她的踩台戏是《桂花亭》，于是就取名为“桂蕊”。 演艺经历 廖静秋正旦花旦皆长，唱腔圆润，善于以情动人，唱中出情，情中带唱，融声、情、色、态为一体，更具有强烈的艺术感染力。她从三益公登台出戏到彩色 川剧 艺术影片《 杜十娘 》的拍制，在近二十年的艺术生涯中，塑造了许多有骨有血、性格各异、栩栩如生的艺术形象。 可惜正当进入艺术的黄金时期，廖静秋却患了癌症。巴金说，“现代科学虽然还无法挽救廖静秋的生命，但却可以把她的艺术保留下来。”于是巴金、 李?人 、 沙汀 三位文学大师联名向时任文化部副部长的 夏衍 写信，建议将廖静秋的《李甲归舟》一戏拍成电影。这一建议得到文化部的肯定，便把拍片的任务交给了“北影”。廖静秋强忍病魔的折磨，终于在1957年底完成了我国 川剧 史上第一部彩色艺术片《 杜十娘 》，为川剧艺术留下了一份珍贵的遗产。 在 双江镇 ，至今还流传着廖静秋三回双江镇的故事： 1936年，廖静秋上班子学戏才一年多，一次她们在仁寿县堂口唱戏，一个双江人给她带来口信：“廖妹子，你爹死了，停在屋头还没得钱埋，你妈喊你回去看一下。”廖静秋找到管事，要请假回去埋父亲。管事说一个黄毛丫头，回去也不顶用，晚上还要包角色呢。廖静秋心一横：“讨口我也要回去看一眼。”当晚戏幺了台，她悄悄拿了一套“麻冠孝服”的戏装走了。她连更宵夜赶回双江，穿上“麻冠孝服”见人就磕头，沿街募化埋爹的棺材钱。乡人感动于她的这片孝心，纷纷捐钱，她才把父亲埋了。后来，她又穿着这套“麻冠孝服”，带着母亲沿途讨口回到戏班。母女俩向管事求情请罪，戏班收容了她们母女。廖静秋仍然包角学戏，母亲则煮饭打杂。 1947年，廖静秋在 遂宁 唱戏，这时她已小有名气了。一次剧团从遂宁到 合川 演出，乘船顺江而下，经过双江码头，廖静秋跑了三里路回镇上看望阔别的乡亲四邻。在河街口茶馆，她看到了以前戏班班主殷献庭，当着众多乡人，她“咚”的一声跪倒在地，说要不是当初殷大伯的引荐，哪有她桂蕊的今天。在场的人无不称赞。 1952年春，廖静秋在成都已是名流了。一次戏院到 重庆 演出，她特意绕道第三次回到双江看望乡人。当晚镇上的玩友帮邀请她唱围鼓（即坐唱），她欣然接受，并拿20万块钱（折合现币20元）说：“今晚我请客。”大家执意不从：“哪有主人家吃客的哟！”她风趣地回答：“这叫行客拜坐客嘛，裁缝的尺子―――正尺（吃）的！”一句话逗得满堂大笑。她买了 水果糖 、 瓜子 、纸烟等办招待，连茶钱也是她付的。当时大家问她唱啥子戏？她想了想说：“我在双江学唱的第一个戏就是《 桂英打雁 》，今晚也来个打雁吧，还是请殷大伯跟我配 木瓜 。”当晚的围鼓完全沉浸在热烈而欢乐的气氛中。这也是廖静秋和家乡人的最后一次聚会。 成就及荣誉 其演唱高腔曲牌《新水令》韵味隽永醇厚，腔法细腻多变，流转自如，有“廖清水”之誉。她演唱的“新戏”也独具特色，被誉为“桂蕊轻歌妙舞”。新中国成立后，参加了《三打》、《赵老板娘》、《小儿黑结婚》等现代剧的演出，1952年赴京参加全国戏剧观摩演出，主演的《 梁红玉 》、《归舟投江》受到艺术界好评。中国唱片社所编的《 新编大戏考 》称她：“嗓音清亮、圆滑，又善于吸收名家唱腔之所长，并结合自身的条件，加以锤炼，逐渐形成朴素自然中见纤巧，委婉轻柔中见刚强的演唱风格。”1958年，主演的中国第一部 川剧 戏剧片《 杜十娘 》在全国上映，成功地塑造了心地坦荡纯洁、忠于爱情的古代妇女形象。 个人其它信息 《杜十娘》在京开拍。当时， 川戏 界对此很为感动。廖临去京前专门拜访了沙汀。他向她详细分析了杜十娘的性格，请她尊重 北影厂 的意见。廖静秋每天靠自己注射吗啡针顶住癌症疼痛，坚持拍戏。拍“投江”时，从两三米高的假船上一遍一遍地跳下来。沙老不断来信慰问廖静秋的病情，问拍摄进度，很赞佩她。廖静秋拍完电影《 杜十娘 》后不久逝世，巴老为此写了散文《廖静秋同志》，称赞廖静秋“不愿意白活”，“不愿意把她有的那一点发光的东西带进坟墓里，即使花了那么多痛苦的代价，她也要多留一点东西给中国人民”。“现代科学不仅保留了她的艺术，而且还保留了她那颗热爱艺术、热爱人民的心。” 社会评价 《廖静秋同志》是一篇动情之作。著名 川剧 演员廖静秋身患绝症，明知必死而坚持为人民演出、为艺术尽瘁的高尚品德，显然深深打动了作者。他把她的表现视为“奇迹”，把她尊为艺术家的一个“美丽的榜样”。