艺术风格 房志彬的唱腔气派洒脱、高昂洪亮，既不失传统风味，又具有新颖时代感。老戏迷听了“够味”，中青年感动“新鲜”，知识界反映“深刻”，内行门盛赞“巧妙”，普遍反响是“情深”。房志彬博采各路戏曲之长，立足于平调精粹之升华。几年苦心孤诣的探索，确实达到了雅俗共赏，隔代相赞而出神入化的境界，是戏坛唱腔改革的一颗璀璨明珠。 代表作品 代表剧目《 徐策跑城 》《 打金枝 》《寇准背靴》《胡服骑射》《太极魂》等。 房志彬的拿手好戏是《徐策跑城》。在 邯郸 周边地区，人们提起《跑城》，很自然地就想起了房志彬；提起房志彬，也自然就想起了《跑城》。 《徐策跑城》是《归宗图》戏里最后一场戏。《归》剧， 京剧 叫《 薛刚反唐 》。《跑城》是京剧大师周信芳的代表剧目，现今的京剧后人还是按周大师的戏路来演。地方剧种演此戏，各有各的戏路，京剧剧本和地方戏剧本的场次和台词也不大一样，但剧情一样。 山西 剧种演《跑城》以帽翅功见长。京剧以表演、台步、形体动作见长，严谨规范，后人很难改动。地方戏就灵活多了，只要合乎剧情，可尽情发挥自己的长处。房志彬演的《跑城》吸收了其他剧种的长处，加上平调的音乐唱腔、锣鼓经和自身的功力，形成了自己的风格。演出实践已证明，很受广大观众欢迎。著名主持人 赵忠祥 看了演出讲， 北京 舞台上没见过像房志彬这样的功夫技巧。不是四不像，而是像自己的平调流派。 在房志彬所演过的戏中，《跑城》是他近几十年来演出场次最多的一出戏，已达到2000场以上，基本上没出差错。演戏看上去很轻松，其实不然。记得1990年在原 东风剧场 演出、2000年在 邯郸 东边农村演出《跑城》，天太热，房志彬曾两次晕倒在舞台上。这成功背后的艰辛是常人难以想象的。《跑城》是房志彬的代表作，也是平调这一地方剧种演出场次最多、争光最多的一出戏。1985年，中组部部长宋任穷、省委书记邢崇志在邯郸宾馆看完演出上台接见演员时，宋部长问房志彬，“你多大了？”房志彬说40岁了，宋部长说演得好，“炉火纯青”。邢书记讲：你是咱“河北第一跑”。 艺术人生 上世纪八九十年代，找到房志彬就联想到他演的《跑城》、“背靴”。有的村在过年的对联上写道： 平调落子家乡戏听听过瘾 跑城背靴志彬演一饱眼福 有一次在 武安市 南丛井村正在演《跑城》，天突然下大雨，台下没看棚，观众到处躲雨看戏，不少人爬到舞台口看戏，正在演《跑城》的房志彬突然喊道，“不要乱跑了，都到舞台上来看吧！”他叫剧团的同志把舞台两边的幕条撩起，霎时舞台上前后左右都站满了人。前边人围着地毡边坐下看，后边人站着看。紧接着《跑城》又开演了，演出过程中他的情绪倍增，前后左右观众掌声不断。演完后不少观众还舍不得离去……几十年过去了，房志彬想起来还历历在目。不少村有个看戏风俗，戏唱好了往台上扔香烟糖果，唱不好往舞台上扔石头。 涉县 的上清凉、马布村， 武安市 的峭河等村，都有这样的风俗，凡是演《跑城》“背靴”到精彩处，有的村总会往台上扔香烟糖果。记得在涉县张二庄演《跑城》时，“吊毛”刚走完，还没有做坐墩动作，舞台上空像天女散花一样，扔满了香烟糖果，成条香烟都扔到了台上，台上台下人们的情绪高涨，欢呼一片，想起此景，房志彬至今难忘。 平调落子的传统剧目很多。《 徐策跑城 》原是平调落子著名演员卜锡林的常演剧目。房志彬学了、演了，演得同样得心应手。但他不满足于前辈已有的成就，决心既要学习前辈，又要超过前辈。房志彬的宏愿壮志没有敢对任何人声张，他自己悄悄地开始行动了。他知道，《跑城》演得最好的要数麒派艺术大师 周信芳 。他想向周信芳学艺，不幸的是周信芳在文化大革命中已去世了，这使他很伤心。他偶然听说周信芳的舞台艺术上映了，兴奋地跑到电影院，把周信芳的《跑城》一连看了六遍。麒派的精彩表演使他大开眼界，钦佩之至。他找到了突破平调传统的路子，在继承平调传统表演的基础上，把麒派的神韵吸收进去。同时也找到了自己的差距，然而要缩小这个差距还要从基本功锻炼开始。 剧团整年在农村演出，经常是一天两场、三场戏，房志彬场场都有戏。演完戏，别人都去休息，他不休息，卸了装不洗脸就去跑圆场。一跑就是几十圈、几百圈，一直跑得浑身是汗，精疲力尽为止。 房志彬认为，搞艺术总跟在别人的后边走，没有出息。他学习麒派又不拘泥于麒派，他要根据自身对于人物的理解，结合剧种自己的特性进行再创造，真是一个不畏虎的“牛犊”!他一改“为唱而唱”的弊端，演人物的个性，唱人物的心灵。他抓住徐策因为薛家军的到来而喜不胜收这个基本的内心情感施展动作，将自己的技艺充分地展示了出来。老生的“髯口上展”技巧他用上了，只轻轻的一弹，一缕银须飘上展翅，让人看了轻松而潇洒。别人多用“帽翅功”来表现角色的忧思，房志彬却要用于表现喜悦。当唱到“只觉得身轻步健如腾空”时，微微一笑，转身提腿，头上的帽翅单展颤动，脚下单腿平衡的蹉步，在台上左右飘动，将徐策洋洋得意的内在情感用舞蹈的语汇活现于观众面前，很得体、很强烈、很优美。每演到此处，观众不由自主地要为演员精彩的表演报以热烈的掌声。在唱到“今日上朝快如风”时，他又创作了右手缠袖，左腿踢蟒，左手顺势抓住，然后以左脚踢前蟒角，右脚踢倒蟒角的舞蹈动作，侧身从舞台右侧走向左侧，动作既漂亮又利索，很符合徐策内心欢喜、急切上朝的心情。在唱“三步并作两步走，两步并作一步行”时，他先是老态龙钟，吹须慢行，而后是双腿交替急跑，两脚套步快行，既别致，又生动。这一连串难度大、变化多的动作，既要体力，更要技巧的优美表演，为《跑城》增添了艺术光彩，较之平调的传统和麒派的艺术，房志彬“跑”出了自己的特点。他的《跑城》以做工优美、以做传情、形神俱佳见长。 观众是演员最好的评判员。房志彬以自己的创新和演技赢得了观众，“跑”出了名气，城乡都有迷恋他、崇拜他的观众。原 武安县 刘泉村几位老农，听说房志彬在十里以外的白沙村演《跑城》，他们背上小包拿上伞，急忙赶到白沙，离开戏还有两个小时就站到了舞台下边等着了。 长治市 郊区大落子剧团一位老艺人十分佩服房志彬，说他是“ 河北省 来的第一老生”。1985年，很熟悉平调落子家乡戏的中国剧协副主席 杨兰春 ，在 邯郸 看了房志彬演出的《跑城》，一定要见一见演员。他惊喜地说：“想不到咱们平调落子还有这么好的须生演员！这就叫小剧种大演员。”连声夸奖：“不错，不错，很有功夫!”1988年房志彬拿《跑城》参加了河北省中年演员电视大奖赛，在全省近百名中年演员的激烈角逐中，荣获了一等奖。这年，房志彬准备去 北京 演出，请了16名专家来邯作点评。他们看了《跑城》等几个折子戏，连夸房志彬的表演艺术是高层次的，《跑城》是戏曲表演中的精品， 河北 的“第一跑”。 个人品德 房志彬不仅在艺术上受人爱戴，在品德上也深为知道他的人所钦佩。他无论严寒酷暑都常年在 太行山 的农村、工矿演出，与群众同甘共苦，丝毫不讲特殊。练帽翅功没有展簧，他就想办法买自行车上的坐簧试着做。试验好了，不光自己用，还送给本团的须生演员一人一对。他戴的髯口，黑三，白三、白满，全是他用旧髯口自己一个一个打的。尽管他已经有了一些名气，依然和大家一起装车卸车，不骄傲、不自满。 不摆主演的架子。1989年7月15日，剧团往武安南丛井赶场，天刚下雨，道路泥泞，房志彬在路上与大家一齐跳入泥水中推汽车。1990年 元旦 ，剧团在涉县东戌村演出，天气很冷，房志彬因连日劳累牙疼、 偏头痛 、连嘴都张不开，饭不能吃，嗓子也哑了。可村上的观众点名要看他的戏，他咬咬牙，找医生打了两针，就登台扮戏。多么好的演员，多么好的人格，房志彬因此蜚声 太行山 麓。 房志彬，12岁进入永年县平调落子剧团学戏。半年后被选送到 邯郸专区 戏曲学校平调落子班学习。初学花脸，后改须生，在老师的教导下打下了坚实的基本功。他15岁时就在电影《 穆桂英挂帅 》剧中饰演宋王。1975年他在平调剧《 红色娘子军 》中扮演 洪常青 ，中央电视台还播放了录像。此后，房志彬崭露头角，开始在剧团中挑起了大梁。 房志彬1988年荣获 河北省 中年戏曲演员电视大赛一等奖，当年摄制了房志彬戏曲艺术专题评论片《艺海争雄》。1989年被选入《当代表演艺术家名录》。1990年《中国戏曲》刊登了剧作家 刘志轩 撰写的《曲萦太行山麓》，记述了这位著名演员。1995年和1997年又获省三届、四届戏剧节 一等奖 。 岁月不饶人。房志彬在现已由当年剧团的“后起之秀”，变成今天年近古稀的资深艺术家。