自幼喜爱戏曲，10岁即师从 叔父 、晋剧名宿 马兆麟 学艺，工须生，以做工戏《秦琼观阵》开蒙，勤学苦练，扎下坚实的底功；并学会《芦花》《 斩子 》《 空城计 》《八件衣》等戏。13岁随师傅从 阳泉 来到 太原 ，进新华剧院，初演彩女之类配角，两年后显露才华，与郭兰英合演《杀府》《走山》《化金钗》《 金水桥 》等戏。二人同庚同龄，年貌般配，又都天赐一付清脆嘹亮、爽然悦耳的歌喉，很快赢得观众青睐。 之后，马秋仙随团转入 晋中 、太原一带农村演出。一日在祁县城隍庙贴演《四郎探母》，观众在“海报”她的名字下面画了一个有红又大的“果子”，内写“小果子”三个字，从此“小果子”之艺名不胫而走，传遍晋中、 太原 。16岁时，马秋仙随师傅重返 阳泉 ，演出《 出棠邑 》《 斩黄袍 》《九件衣》等戏，红遍“东四处”。一年后，她随师傅和师妹马福仙等应邀赴 张家口 ，在 丰镇 、 大同 一带辗转演出数年。 人物生平 上世纪四十年代马秋仙随师傅全家赴 北京 ，入“三晋戏园”，又与名伶 王玉山 、 牛桂英 、筱桂桃等同台演出。 太原解放后随师傅等回到太原，加入名宿张宝魁所乘的人民剧团。 1952年她又参加了“须生泰斗” 丁果仙 所乘的新新晋剧团，大、小“果子”同台献艺，相应成辉，令人大饱眼福，一时传为佳话。马秋仙边演边学习，虚心向丁果仙请教，获益匪浅。她自小受 马兆麟 严格传授，很得吗“马派”真传。此时与丁果仙同台，两人戏路相似，但风格迥然有别，她为丁大师“执蹬”，轮换上演《反徐州》、《四进士》、《 法门寺 》、《九件衣》等，均有“异曲同工”之妙，一时风靡省城。 1952年，马秋仙与郭兰英、王银柱合演《 明公断 》“大堂”一折，参加全国首届戏曲观摩演出，受到首都观众热烈欢迎。 1956年，马秋仙应邀入“霍金凤剧团”，该团后改为 太原市 人民晋剧三团。马秋仙时逢中年，艺术日臻成熟，待人谦虚诚恳，颇孚众望，被委任为三团团长，选为太原市人民代表，取得了政治、艺术的长足进步。在“抗美援朝”的日子里，她自愿报名参加太原市赴朝慰问团，以极大的热情为“最可爱的人”演出了她的代表作《空城计》等剧目。 1958年，马秋仙加入太原市晋剧团，与名演员 张美琴 、花艳君、 白桂英 、白翠英、马福仙等同台演出，直至两年后荣调 太原市实验晋剧团 。十年动乱时，马秋仙被迁送回原籍，备受艰辛。 1979年 元旦 ，她重返阔别15年的舞台，虽年过半百，嗓音依然清脆嘹亮，不减当年，所演《 空城计 》、《三疑记》、《 斩子 》等戏依然葆有“小果子”当年风采，观众争相观看，极一时之盛。 创作特点 马秋仙毕生从艺，专承“马派”（ 马兆麟 表演艺术），自成一家，独有建树。她幼功坚实，能戏甚多，靠架、箭衣戏兼可应工，袍带、唱工戏最为擅长。她嗓音清脆甜美，久唱不疲，越唱越亮，有“金嗓”之誉，其唱腔高亢峭拔，清丽婉转，喷口遒劲，口齿锋利，尺寸工整，运气从容，有“绕梁三日，不绝于耳”之感。她做戏朴实无华，分寸咸宜，念白错落有致，气满神足，极见功力。 个人作品 名称 《八件衣》《 空城计 》《芦花》《天水关》 《斩子》《明公断》《 反徐州 》《四进士》 《 法门寺 》《九件衣》《杀府》《走山》 《化金钗》《金水桥》《 出棠邑 》《 斩黄袍 》 《九件衣》 人物关系 马兆麟 老师
