代表作有《马良独修金山寺》《白马驮尸》。 人物经历 他的唱功注重情由意生，腔随情转，也就是要在达意中传情。首先要做到吐字清晰，字字入耳，使观众听懂每句唱词的含意。在此基础上，他还做到行腔的韵味、旋律的优美，字正腔圆，流畅大方，洒脱自如，余音绕梁，戏曲演唱有自己独特的规律和技巧。他有天生的爱好，善于学习和模仿，这对从事戏剧表演是很重要的。尤其他对眼神的运用，“眼神”在戏曲表演中，可以帮助演员构思人物的视觉形……人们常常把眼睛比作心灵的窗户，是因为从眼睛中流露出来的神态，最能传达人的思想感情。因此，戏剧界的老前辈对眼神的重视总结出一句精辟的话语：“身法出于脚手，面孔(表情)出于眼睛。”戏曲表演，很讲究统一的美，为表现剧中的一个情节、一个身段或一个表情，不仅对身体的躯干与一定的要求，而且对面部的表情喝眼神也同样是十分讲究的，所以戏曲界有句“一身之戏在于脸，一脸之戏在于眼”的谚语。这句谚语强调了眼睛在面部表情上的重要性，也可以说，只有脸上的表情而无恰如其分的眼神来配合，就会使观众对当时的剧中情节不能有较明确的理解。 杨洋
